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钢琴家陈宏宽:在弹琴的时候“离开钢琴”

发布时间:19-09-28 阅读:260

择要:假如人们听到的是音乐,而忘怀了我是在弹钢琴,那就成功了。

近日,在上海音乐学院举办的国际钢琴艺术节终结音乐会上,钢琴家陈宏宽精湛的吹奏赢得了不雅众热烈的掌声。

陈宏宽是当今乐坛得到国际钢琴大年夜赛奖项最多的华人钢琴家之一,也是许多乐迷心目中最值得聆听的钢琴家之一。

在吸收记者专访时,他这样讲述自己心中的钢琴艺术。

操琴最大年夜的乐趣是能听到越来越繁杂的声音

解放周末:您在这次上音国际钢琴艺术节终结音乐会上选择了三首贝多芬的钢琴奏鸣曲,为什么选择这三首作品?您若何理解贝多芬?

陈宏宽:这三首曲子展现的都不是一样平常人眼中的贝多芬,听上去并不是那么顽强或倔强,它们展现了贝多芬的另一壁。《降E大年夜调第13号钢琴奏鸣曲》之一是一首很甜美的曲子。《A大年夜调第28号钢琴奏鸣曲》很巧妙,有人预测作曲家可能是暗恋了某小我,才会写出这样的曲子。

古典音乐给很多人的感到是四四方方、有声有色的,可是创作它们的人并不是四四方方的,并不是只有浪漫派作曲家才知道怎么叫浪漫,巴赫、贝多芬等古典乐派作曲家也有浪漫的一壁。我盼望听众们能够跳出对贝多芬固有的充溢愤怒的印象。当然这并不料味着我会把贝多芬弹得像拉赫玛尼诺夫,由于他的作品遵照的是古典的布局,我必须尊重这种布局。

解放周末:您在音乐会上还吹奏了肖邦的《第二号钢琴奏鸣曲》,您弹的肖邦和其他钢琴家彷佛不太一样。

陈宏宽:这可能是由于我对肖邦的理解和别人不太一样。肖邦的这首奏鸣曲我已经弹了将近50年了。小时刻感觉肖邦的旋律很美,很好听,后来感觉他的音乐中有悲哀的因素,我想这可能和肖邦的康健状况不停不好有关系。他险些半辈子都在生病,贰心坎的悲哀不仅仅是源自于对祖国波兰的缅怀。

我弹得越多就更加明,在柔美与悲哀之外,肖邦的音乐根基着实很深挚,这份根基来自于巴赫。肖邦的启蒙师长教师曾经让肖邦演习巴赫的匀称律。要知道在那个年代很少有人知道巴赫的匀称律,这对肖邦后来的创作孕育发生了深远的影响,在他的曲子里常常能听到多声部的复调风格。

肖邦的复调和巴赫很不一样,你看巴赫的谱子,一看就知道那是复调,但在肖邦的谱子里就未必能看出那么多复调,必要仔细用耳朵去听,这种听觉的练习可能必要很长的光阴。以是大年夜多半年轻门生只能够把肖邦的旋律弹得很美,但在音乐的内在构造上不必然能建构得很完美。我也做过门生,我深深知道颠末持续的听觉练习后,我在他的音乐中所能听到的器械会越来越多,这种感到是很巧妙的。我感觉弹钢琴这么多年,最大年夜的乐趣便是发明自己可以听到越来越繁杂的声音。

解放周末:这种听觉技能是若何练习的?

陈宏宽:我爱好用听交响乐来练习自己的耳朵,我可以同时听到很多声音,就像批示在看总谱一样。尤其是马勒的交响乐,他是德奥派音乐的代表。我也很爱好听勃拉姆斯以及德彪西、普罗科菲耶夫、伯恩斯坦等人的作品。听交响乐的时刻我还会钻研各类乐器的音色以及它们组合在一路的效果,我会记下来,在钢琴吹奏中进行仿照。

好的音乐能触碰民心最荏弱的地方

解放周末:有人说,成功的钢琴家必要在理性与感性之间实现一种平衡,您在吹奏中若何平衡感性与理性?

陈宏宽:很多人评价我的吹奏对照理性,着实我感觉我的理性来自于感性,或者说是感性带动了我的理性。我钻研音乐的时刻平日都因此感性为主,然后再追问自己为什么我会有这种感到。在演习一部作品的历程中,假如我忽然弹出了一种很妙的效果,我就会去商量,刚才的音乐神色是若何做到的,由于我盼望能够重复它。要是只是灵光乍现,而不去总结阐发,那这辈子可能就只能弹出那一次。

解放周末:您盼望您的吹奏能给听众带去什么?

陈宏宽:我想带给听众一段经历。听音乐有点像看片子,一部好的片子能让人沉醉此中,劳绩感情上的经历或者体验,音乐也是如斯。

解放周末:但与片子比拟,音乐更为抽象。

陈宏宽:是的。我们每小我都有弱点,每小我心坎都有属于自己的秘密,好的音乐能触碰民心最荏弱、最隐秘的地方,让心灵得到一些劝慰,感到到安稳,不必要再遮盖或者暗藏什么。只管有些音乐听起来有很强的节奏或者气场,但没有强就表现不出弱,当你体会到那种弱,就能与作曲家实现某种心灵的沟通。

解放周末:您在弹奏哪些作品时更轻易与作曲家实现这种心灵的沟通?

陈宏宽:我弹莫扎特的时刻经常感觉他的音乐里有一种过意不去。由于他太优秀了,周围的人无法真正理解他,他有很多话无法对人讲,但在音乐里我们可以听到贰心坎的声音。

舒伯特的音乐是忧伤与爱的混杂体。一个钢琴家假如不知道什么是爱,是弹不出舒伯特的忧伤的。但假如只是把他的曲枪弹得很漂亮,而体现不出此中忧伤的话,那他音乐里的爱也是表达不出来的。

肖邦的音乐里有一种反抗,不理解这份反抗,就弹不出肖邦的美。斯克里亚宾的作品我也是从小就弹了,他的音乐很抽象,他平生都在钻研阴与阳的关系。

盼望人们听到的是音乐而不是钢琴

解放周末:钢琴被称为“乐器之王”,与这件乐器相伴近50年,您感觉它的最独特之处在哪里?

陈宏宽:钢琴的独特之处就在于它能够仿照险些所有乐器的声音,以致连人声也可以仿照,钢琴家着实不停都在做仿照的事情。

我经常在想,假如一个吹奏家在操琴的时刻能够“脱离钢琴”,忘怀自己在弹钢琴,那不是很妙吗?我有一个同事曾经奉告我说,他小时刻练琴,妈妈常常这样品评他:你练了这么久,我照样听到你在弹钢琴。

钢琴大年夜师鲁宾斯坦也说过类似的话:假如人们听到的是音乐,而忘怀了我是在弹钢琴,那就成功了。将近50年来,我不停在逐步设法主见子,在操琴的时刻忘怀自己是在操琴。

解放周末:您曾经说过,一小我的艺术生涯大年夜致会经历三个阶段:做门徒的阶段、“周游”的阶段、做师父的阶段。您曾担负过上海音乐学院钢琴系的主任,近年来又多次在上音国际钢琴艺术节进行指示,您感觉这些年来中国门生的钢琴吹奏发生了如何的变更?

陈宏宽:十多年前来上音做钢琴系主任的时刻,我就决心改变一些门生的弹法。这些年我回上音开大年夜师事情室,参加钢琴大年夜师班、艺术节,盼望能给中国门生先容更多的钢琴美学。傅聪师长教师也是钢琴大年夜师班的常客,借用他的话说:颠末这些年的努力,我们的门生在音乐里面有了选择。音乐是一种选择,一种艺术上的选择。要知道自己为什么要这样弹,而不是谱子上怎么写,就按部就班地弹,在这些音符背后可能有一千种弹法。

【陈宏宽简介】

陈宏宽的钢琴之路起步很晚。

1958年诞生于台北的他,吹过小号、圆号,拉过中胡,还学过一个月的大年夜管。直到14岁,他才开始在德国全心投入钢琴的进修。他说,进修过其他的乐器,让他更好地熟识音乐。

年轻时的陈宏宽包办了天下九大年夜国际钢琴比赛中七项大年夜赛的奖牌及三项大年夜赛的最高奖项。成名后,他又陆续担负包括范·克莱本国际钢琴比赛在内的诸多国际钢琴紧张赛事的评委。他是美国茱莉亚音乐学院的首位华人终生教授、耶鲁大年夜学音乐学院教授,还曾任教于波士顿大年夜学、新英格兰音乐学院等天下有名音乐学府。

34岁,正值职业成长黄金时期的陈宏宽蒙受了“灭顶之灾”。他的手意外受伤,医生判断,他可能永别舞台。

近7年后,他凭借不懈的努力,事业般地康复了,并再次举办独奏音乐会。乐评家这样评价陈宏宽的吹奏:“他上世纪80年代的吹奏如太阳神与酒神,充溢强烈比较的吹奏个性在他的心坎战争,他能够发自心坎如诗般地吹奏,也能够爆发触目惊心的效果。而如今,安详宁静与气势磅礴的吹奏达到如斯折衷完备的交融。”

2004年,陈宏宽受钢琴家傅聪之邀,到上海音乐学院担负钢琴系主任及国际钢琴艺术中间主任。任期停止后,他也常常介入上音举办的国际钢琴艺术节。2018年,他在上音开设了陈宏宽钢琴大年夜师事情室。

(图片由上海音乐学院国际钢琴艺术中间供给)



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